人生就是搏

古建筑的形式比较单一，多为定型。孤立的单体建筑无法形成完整的艺术形象，建筑的艺术效果主要取决于社区秩序。一个大厅，依次衬托，造型不会太大，形象可以平淡，但如果是主体，可能会比较高大。比如明清北京故宫的单体建筑风格并不多，只是通过不同的空间秩序转换，才让个别单体建筑表现出整体的独立性。

结构和艺术形象是统一的。中国古代建筑的木结构体系适应性很强。这个体系由四根柱子、两根横梁和两根横梁组成，构成了一个基本框架，叫做“房间”。房间可以左右相连、前后相连、上下相叠，也可以交错组合，或者修改成八角形、六边形、圆形、扇形或其他形状。车顶框架有两种:提梁式和穿斗式。不管是哪一种，都可以不改变框架体系搭建屋顶。

表面做曲线，角落做转角檐口。还可以做双飞檐，挂钩，穿插，披盖等风格。单体建筑的艺术造型主要依靠房间的灵活搭配和风格众多的弧形屋顶。此外，木结构的构件易于雕刻和油漆，从而增强了建筑的艺术表现力。所以中国古代建筑的造型美在很大程度上也表现在结构美上。

中国古代建筑屋架风格的标准化、多样化和统一化。中国古代建筑以木结构为主。为了便于工作和材料的制造、安装和估算，不可避免的是部件将被标准化，设计将被？榛。早在春秋时期，“考公基”就有了标准化、？榛拿妊，最迟在唐代相对成熟。到宋元三年(1100年)编《建法》，？榛沟锥ㄐ。清雍正十二年(1734年)颁布的《工部工程惯例》进一步简化。建筑的标准化促进了建筑风格的统一，也保证了每个建筑都能达到一定的艺术水平。标准化并没有过多限制序列构成，所以单体建筑的标准化可以和群体序列的多样化齐头并进。作为一种空间艺术，显然是一种进步的、成熟的现象。在中国古代，单体建筑似乎变化不大，但群体组合却五花八门。原因是标准化和多样化的高度统一。

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